剧情简介
◎简 介 (🔨) 1976年戛纳(🏽)正(🐌)式(shì )竞(🔼)赛(sài )片(🃏),想(😘)象力令世人震(🤢)惊. 帕维(wéi )(🎹)尔.祖(🐉)拉契克(🍖),捷克新浪潮(💤)电影运(📿)动中的天(🎲)才(cái )导演,被誉为捷(🚤)克新浪潮电影革命(mìng )中(zhōng )真正(zhèng )的(de )灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最(zuì )(🎫)独特的(😚)剧(🍮)作家(jiā )之(zhī )(😻)一,他(tā )创作了好(🤯)几部在捷克东(dōng )欧(🚢)电(🌙)影(📎)史上占有重要(📯)地(🚨)位的影片. 黑(hēi )白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(èr )(🌪)部作品，这(zhè )两人是可(kě )以代表(biǎo )(💿)上(shàng )世纪60年(🔍)代捷克电(📛)影新(xīn )浪潮流派的两位(💸)天才。 在当(dāng )时的东欧，一(yī )些有政治(🔫)报复的(de )电(diàn )影人希望通过银(yín )幕(mù )来唤(😳)醒人们对极权的认知和(hé )反抗，但囿于体制壁垒难以使用现实(🏸)主义体裁，于是拍(pāi )出了大量科(🌲)幻、(🈂)童(🚪)话、(🐱)象(xiàng )(🖱)征(💛)或神秘(mì )主义电(diàn )(✒)影。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于这一阵营。 故事开(kāi )始(🔮)于一场几(🦐)乎毁(🍏)掉(😻)全人类的战争(zhēng )之后(😂)，山野里出现由一个老(lǎo )(🌲)妇带领的(de )八个年轻姑(🔰)娘，她们(📳)一路(lù )跋涉，寻找食物(wù )和(🏓)或许还(🔡)活(huó )着的男人，希(xī )望成为“新世(🥖)界(jiè )之母(mǔ )”。 (🍆) (💽)当(💍)时东西(🙇)方核储备(bèi )竞争(zhēng )造成(🏫)的末世恐慌(🔀)是(🛥)这部电影想当然的象(xiàng )征物(wù )(🚖)，却(què )不像其它多(duō )数末(mò )世(shì )电(diàn )影般先给出一片(⛹)荒土和废(📩)墟的影像(xiàng )，并(bìng )将(🚹)角色(🤩)披上(shàng )盔甲、(📒)戴上面罩，塑(🎁)造(⤴)得如机器(qì )人一般——在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )盎然生机(jī )，植物(⤴)在疯长，到处(chù )都是动物，片中的八位(wèi )姑娘个个(👑)也健康丰满、强壮矫健。她们就(jiù )这样(👚)生活在饱(bǎo )和到(dào )几(🔤)乎溢(yì )出来的自然之中(zhōng )，只是见不(bú )(🚔)到人(🔅)，祖先留给她们(men )的(de )是枪(qiāng )弹、炸药(🤥)和汽油。 影片(piàn )强调她(tā )们是因懂事(shì )前就脱(tuō )离(🐮)了社会与(yǔ )文明，于是不再(zài )具备(🤜)某些(🍚)被(🚝)公(🙂)认的“人性(🗳)”。片中有一些很残酷(💑)的镜头——动(dòng )物(🚁)保(🚠)护主义者(zhě )一(⚾)定(✡)难以(yǐ )忍受(✝)—(🎂)—(🧑)譬(pì )如像(🐻)一群(🔪)狼(🧜)一样把一头奶牛(📥)剖(pōu )(🈁)开(kāi )、(🤣)用枪托砸(zá )碎(♊)一只一直(zhí )渴望(wàng )跟随她们的狗的脑袋(dài )等等。经历(lì )过文明的(de )老妇教(jiāo )会她们怎样使(shǐ )用(📘)语言、文字、杯子(zǐ )(🥪)和枪(qiāng )，但(dàn )没有(⬇)办法使她们(men )成为文明人(rén )，因为(wéi )她(tā )们失去(qù )(👓)了社(shè )(🐇)会。 影片后半部里他(✒)们遇到(dào )了一(📛)个孤独活在(📈)农场里的老人，从(📎)他那(❎)里见识了(👵)诸多文明的遗迹，譬(🎶)如(🥚)一台再也放不出的(🍉)电视、一(🍙)张旧报纸(zhǐ )和一架械动留(liú )(㊙)声(shēng )机，她(tā )们(👲)只对留声(shēng )机感(gǎn )兴趣——这里电影似乎在暗(àn )示：音乐与文明之间并非有(yǒu )(🍟)必(bì )然的(🏞)联系。 最终老妇因(yīn )病去世，姑娘们冷漠(mò )地(dì )准(zhǔn )备抛(🕶)下(xià )农场老人离(lí )开，并要带走那架动留声机，老人豁然(rán )明白她(📬)们(📛)不懂(dǒng )感恩、(🖍)毫(👊)无人情，他被(bèi )姑娘(niáng )们(♊)枪(qiāng )杀了(le )(🐯)。 电影里有(yǒu )太多的(de )象征与隐(yǐn )喻，每个人(🎹)都(dōu )可以给出自己的解释。另(👚)外，其黑白影像细节锐利而构图绝妙，从远景到(dào )人物脸(🈸)部特写的镜头(🌹)切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是(shì )美(🧥)学来(lái )估(gū )判，这都是(shì )部(bù )深(🔆)刻(😫)的(de )经典之作。 (🏺)其实，上(🚻)文中(zhōng )提(🎮)到的那些极权下勇于(yú )政治干涉的电影人，他们中的一些在(zài )革命(mìng )(🤗)者和艺术家(🍆)两种角色之(🛍)间终(zhōng )于晃(🏩)晕了(le )脑袋。本来，他们是(🤼)不(bú )得不用一(yī )些(💘)象(👈)征、意(💑)象、解构的方式(🎄)来(lái )呈(chéng )现其主(🎻)题，结果主题(🤚)却被(💣)形式颠(diān )覆了，他们的后期(qī )作品(🏁)成为了干脆的(de )试验影像(xiàng )(🏏)，尽管(guǎn )(🤗)依(🌆)旧精(jīng )妙(💑)，却已是空(kōng )中(zhōng )楼阁。
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